1931年のベルリン。下宿と裏社会の中間のような環境で、売春宿がアーティストのスタジオとして機能し、ナチスが路上で侮辱を投げかけ、バベルスベルクは「心理映画」を作ることを夢見ていた。生命は急増し、社会は発酵し、腐りつつある。ドイツ研究で博士号を取得したジェイコブ・ファビアンは、仕事がある限り、日中は広告コピーを書き、夜はスティーブン・ラブードと一緒に市内のもっと不条理な場所を頻繁に訪れます。後に「人生とキャリアの問題で」失敗者であると認めた彼の友人は、共産主義とセックスに関してはやり手だったが、ファビアンは冷静で距離を置いたままだった。彼は「まともな勝利」をあまり信じずに待っていた。コーネリアに対する彼の愛は、彼自身の皮肉な運命論に疑問を抱かせる唯一のものです。彼女は彼の崩れかけた人生の希望の光となった。今日の非常に中傷された世界と多くの類似点があるにもかかわらず、ワイマール共和国の最も重要な小説の1つであるエーリヒ・ケストナーの深く悲しい自伝的小説「ファビアン」を影から出すことが重要です。 生活環境は課題です。ドミニク・グラフはこの課題を見事に克服しました。彼のスタイルは微妙に鋭く、冷血なほど活発でありながら、静かに憂鬱です。この映画は、セックスと空の冷蔵庫の関係、そして幸福の夢の崩壊を描いたゆっくりと回転するミラーボールです。